“Destansı şiir” - yazarın incelemesine göre, ama aslında - şiirlerde bir roman, “Don Giovanni” - Byron’un çalışmalarının geç döneminin en önemli ve en iddialı eseri, şairin sürekli yansıması ve eleştirmenin şiddetli polemiği.
Eugene Onegin gibi, merhum Byron’un başyapıtı da kısa sürer. Don Juan üzerinde hayatının son yedi yılı boyunca çalışan çağdaşların yazışmaları ve incelemelerine bakıldığında, şair geniş planının üçte ikisinden fazlasını gerçekleştiremedi (destan 24 şarkıda tasarlandı ve yazar kahramanının Almanya, İspanya, İtalya ve Fransız Devrimi sırasında Joan'ın Fransa'daki ölümüyle hikayeyi bitirmek için).
İlk şarkıda şair, 18. yüzyılın ikinci yarısında Seville'de oldukça sıradan bir asil ailenin varlığının etli hiciv vuruşlarını çizerek, gelecekteki kadın kalplerinin fethedilebilir fetihinin ortaya çıkabileceği emlak ve aile ortamını yeniden yaratıyor. İspanya'da bulunan Childe Harold'ın yaratıcısının deneyimi Byron'a iyi bir iş yapamadı: neşeli, iyimser don José ve onun "highbrow" eşek Inesa'nın, görünüşte Flaman tür ustalarının bazılarının boyadığı görünüşte. Kurnaz yazar bir an için çağdaş İngiliz aristokrasisinin ahlakını gözden kaçırmaz, özellikle Seville zengin evindeki hakim ikiyüzlülük ve ikiyüzlülük hissini vurgular. On altı yaşındaki genç bir kahraman, annesinin en iyi arkadaşının kollarında erotik eğitimin ilk derslerine tabi tutulur - genç (genç olandan sadece yedi yaş büyüktür) geçmişte bağlı olan Don Alfonso'nun karısı don Julia, tamamen platonik bir dostluk olmadığını ima ediyor. Ama sonra onarılamaz olur: kıskanç Don Alfonso karısının yatak odasında bir genci keşfeder ve Joan'ın ebeveynleri, yüksek profilli bir skandaldan kaçınmaya çalışırlar, yavrularını uzun bir deniz yolculuğuna gönderirler.
Livorno'da yelken açan bir gemi harap olur ve çoğu yolcu şiddetli bir fırtına sırasında dalgalarda ölür. Aynı zamanda, Juan hizmetkârını ve akıl hocasını kaybeder ve kendisi, yorgun, bilinçsiz, bilinmeyen bir adanın kıyısında atılır. Böylece biyografisinde yeni bir aşama başlar - güzel Yunan kadını Gaide sevgisi.
Dış dünyadan izole edilmiş korsan babasıyla birlikte yaşayan büyüleyici güzel bir kız, sahilde inanılmaz derecede güzel bir genç adam bulur ve ona sevgisini verir. Bilinmeyen hesaplama ve yinelenen gaide: "Gaive - saf bir doğanın kızı olarak / Ve gerçek tutku - doğdu / Güneylerin boğucu güneşi altında, halklar / Canlı, aşk yasalarına uymak. / Yıllarca seçilmiş olan güzel / Ruh ve kalbi ile kendini teslim etti / Düşünmeden, endişelenmeden, utangaç değil: / Onunla birlikteydi ve mutluluk onunla birlikteydi! ”
Bununla birlikte, herhangi bir ütopya gibi, kahramanların hayatındaki bu bulutsuz çizgi yakında kesilecek: Gaide’nin kaçakçılık “keşiflerinden” birinde öldüğü bilinen babası, adaya geri dönüyor ve kızının dualarına kulak asmadan, Joan'ı bağlayıp diğer esirleri pazara gönderiyor Konstantinopolis köleleri. Deneyimleriyle şok olan bir kız bilinçaltına düşer ve bir süre sonra ölür.
Buna karşılık Joan, Suvorov ordusunda görev yapan ve Yeniçeriler tarafından yakalanan talihsiz arkadaşı İngiliz John Johnson ile birlikte Türk padişahının hareminde satılıyor. Sultan'ın sevgili karısı olan güzel Gulbei'yi çeken, büyüleyici odalis kadınları arasında bir kadının elbisesinde gizlidir ve tehlikeden habersiz, bunlardan birinin lehine “güzel Gürcü Dudu” yapar. Sultana kıskanıyor, öfkeli, ama ayık hesaplamalara uymak, Joan ve arkadaşı Johnson'a iki şanssız cariye ile birlikte haremden kaçmaya yardım etti.
Baharatlı erotik istifanın atmosferi, kaçaklar kendilerini Tuna üzerindeki Türk kalesini saklayan Mareşal Suvorov'un komutası altında Rus birliklerinin emrinde bulduklarında dramatik bir şekilde değişiyor (şarkılar 7-8).
Romanın bu sayfaları gerçekten büyüleyici - sadece anlatımına maksimum tarihsel ve belgesel güvenilirlik vermek isteyen Byron'ın detaylı ve renkli korkusuz Rus komutanını (bu arada, Napolyon Kutuzov'un kazananı için bir yer olduğu için) değil, çünkü öncelikle Byron'un tüm Avrupalı güçlerin dış politikasının önemli - çoğunlukla önde gelen - bir parçasını oluşturan kanlı ve anlamsız savaşların insanlık dışı uygulamasını tutkulu bir şekilde reddettiğini tam olarak ifade ettiler. Anti-militarist Byron, her zamanki gibi, kendi zamanının çok ötesinde: özgürlüğü ve bağımsızlığı idolize etmek ve Suvorov'un cesaretine ve yeteneğine övgü ödemek, sadeliği ve demokrasisi ("Sana itiraf ediyorum - ben kendim Suvorov / tereddüt etmeden mucize diyorum"), monarik bir belirleyici "hayır" diyor geçici zafer uğruna, binlerce insan hayatını korkunç bir katliamın ağzına atıyor. "Ama özünde, sadece özgürlük için bir savaş / Asil bir insana layık."
Yazar ve kahramanla eşleştirmek için: Juan kalesinin kuşatılması sırasında kahramanlık mucizelerini göstererek, bir saniyeliğine tereddüt etmeden, beş yaşındaki bir Türk kızını öfkeli Kazakların ellerinden kurtarır ve daha sonra laik “kariyerini” engellemesine rağmen onu terk etmeyi reddeder.
Olursa, Rus Cesaret Düzeni'ne layık görüldü ve Suvorov'un e-postaları ile İmparatoriçe Catherine'e imkansız Türk kalesinin ele geçirilmesi hakkında St. Petersburg'a gönderildi.
İspanyol kahramanın hayatındaki "Rus bölümü" çok uzun değil, ancak Byron'ın Rus mahkemesinin gelenekleri ve adetleri hakkındaki raporu, Rusya'da hiç bulunmayan, ancak Rus otokrasisinin doğasını içtenlikle ve açık bir şekilde anlamaya çalışan muazzam çalışmalara yeterince ayrıntılı ve etkili bir şekilde tanıklık ediyor. Byron'ın Catherine'e verdiği belirsiz karakterizasyonu ve kayırmacılığın şairinin sadece imparatorluk mahkemesiyle değil, tartışmasız düşmanca değerlendirmesi de ilginçtir.
Joan'a “aydınlandı” olan Rus egemeninin parlak kariyeri yakında kesilir: hastalanır ve yakışıklı genç adama bir elçinin kimlik bilgilerini veren güçlü Catherine onu İngiltere'ye gönderir.
Polonya'yı, Prusya'yı, Hollanda'yı geçerek, bu kader kölesi kendini bir aksız olmadan, bir şairin anavatanında bulur, "tavırsız" İngiltere'nin siyasetinin özgürlüğü seven "İngiltere tarafından bilinen rolün oynadığı role kadar çok resmi ifade eder.
Ve yine, hikayenin tür tonalitesi değişir (romanın kırıldığı 11'den 17. şarkıya). Aslında, "picaresque" öğesi burada sadece bir Londra sokağındaki sokak soyguncuları tarafından Juan'a yapılan saldırının kısa bir bölümünde zafer kazanıyor. Ancak kahraman, saldırganlardan birini bir sonraki dünyaya göndererek durumun üstesinden kolayca gelir. Dahası - Puşkin'in sermaye ve kırsal Albion'un yüksek toplum yaşamının “Onegin” resimlerini yakından tahmin ederek, Byron psikolojisinin artan derinliğine ve şairin doğal kostik-hicivli portresinin eşsiz eşsiz becerisine tanıklık ediyor.
Yazarın görkemli tasarımının merkezi olduğunu düşündüğü hikayenin bu kısmı olduğu fikrinden uzaklaşmak zordur. Bu şeridin başlangıcında karakterin varlığında şair “diyor”: “On iki şarkı yazdım, ama / Tüm bunlar şu ana kadar sadece bir başlangıç”.
Bu zamana kadar, Juan yirmi bir yaşında. Genç, bilgili, çekici, genç ve o kadar genç olmayan kadınların dikkatini çekmesi sebepsiz değil. Bununla birlikte, erken endişeler ve hayal kırıklıkları onu yorgunluk ve tokluk virüsüne sürükledi. Byronovsky Don Juan, belki de, içinde “insanüstü” hiçbir şey olmadığı için folklordan daha çarpıcı ve farklıdır.
Parlak aristokrat Lady Adeline Amondeville'in tamamen laik bir ilgi konusu haline gelen Joan, mülkünün yakışıklı ama yüzeysel bir temsilcisi, yüzde yüz beyefendi ve tutkulu avcı olan lüks ülke mülkü Lord Amondeville'de kalma daveti alır.
Ancak karısı, adetleri ve önyargıları ile çevresinin etinden de etli. Joan için duygusal sevgiyi deneyimleyerek, akran-yabancı için uygun bir gelin aramaktan ... daha iyi bir şey bulamaz. Uzun bir aradan sonra, genç bir kız olan Aurora Rabbi'ye gerçekten aşık gibi görünüyor: "Shakespeare'in masum lütfunu kahramanlarına hatırlattı."
Ancak ikincisi, genç adam için yüksek profilli arkadaşlarından birine bakmayı başaran Lady Adeline'ın hesaplarına girmiyor. Romanın son sayfalarındaki kahraman, eski bir kırsal konağın gece sessizliğinde onunla karşılaşır.
Ne yazık ki, kader şairin hikayeye devam etmesini engelledi ...
