Bu makale, F.M.'nin Rus edebiyatında en çok aranan trendlerden birine adanmıştır. Dostoyevski adı "fantastik gerçekçilik."
Yaratılış tarihi
Genellikle Fyodor Mikhailovich Dostoyevski'nin Rusya'da fantastik gerçekçiliğin kurucusu olduğu kabul edilir. Ancak, araştırmacı V.N. Zakharov'a göre, 1869'da Friedrich Nietzsche bu terimi ilk kez Shakespeare ile ilişkili olarak kullandı. Yirminci yüzyılın 20'li yıllarında, bu ifade Evgeny Vakhtangov tarafından kullanılır; daha sonra E. Vakhtangov'un yaratıcı yönteminin bir tanımı olarak Rus tiyatro çalışmalarında kuruldu.
1948'de, mistik ve dini bir karaktere sahip olan Viyana Fantastik Gerçekçilik Okulu ortaya çıktı, en önemli temsilcileri Ernst Fuchs ve Rudolf Hausner idi. Sanatçılar, insan ruhunun derin saklı köşelerini araştırdı, Alman Rönesans geleneklerine odaklanarak zamansız ve ebedi temalar geliştirdi. Zaten yirminci yüzyılın 60'lı yıllarının başlarında, Arik Brauer, Wolfgang Hutter ve Anton Lemden yeni bir stil ve yeni bir “fantastik gerçekçilik” okulu yarattılar. Gelecekte akış, Vizyoner sanat tarzında devam etti (İng. Vizyoner sanat - değiştirilmiş bilinç, meditatif tefekkür veya “geri dönüşler” durumunda görülen görüntünün imajına dayanan bir sanat tarzı (İng. Flash “flaş, aydınlatma” + arka “arka”) gezilerden sonra ortaya çıkan (psikotrop seyahat).
Tanım ve Temel Özellikler
Fantastik gerçekçilik, yazarın gerçeği fantastik görüntülerle ortaya çıkardığı, anlamaya ve açıklamaya çalıştığı bir yöndür.
İşaretler:
- Fantastik gerçekçiliğin ana özelliği, nesnel güvenilirlik arasındaki tutarsızlıktır, yani bir insanın doğası dünyayla olan bağlantılardan kaynaklanmaz. Kurguda, bir kişi diğer dünyalarla temasa geçer, öz bir fenomen haline gelir.
- Bir başka önemli özellik de çift gerçeklik algısıdır. Yazarlar tamamen “insan” ya da biraz şeytani kahramanlarını yerleştirdikleri fantezi ya da koşullu dünyalar yarattılar.
Temsilcileri
Dostoyevski
Dostoyevski'nin fantastik gerçekçiliğinin özü, sınırda durumlarda insanın gerçek doğasını göstermenin yanı sıra saplantıyla işkence gören kayıp ruhları tasvir etmektir (Suç ve Cezadaki Raskolnikov, Şeytanlardaki Shatov). Yazarların çalışmalarının özgünlüğünü belirlemek için araştırmacılar ayrıca “ideal - gerçekçilik”, “deneysel” veya “deneysel gerçekçilik” gibi terimler de sundular. Yazar için fantezi gerçek, ütopya elde edilebilir. Yapıtlarının fantastik vaazı, Mesih'in emrine göre ideal olma arzusunu gösterir.
Dostoyevski’nin gerçeklik hakkındaki görüşü sıklıkla eleştirildi; ona acımasız, fantastik ve istisnai denirdi. Yazar aynı fikirde değildi:
İdealizmim onlarınkinden daha gerçektir. Kral Realistler bunun bir fantezi olduğunu haykırmadıkça, hepimizin, Rusların, son 10 yılda manevi gelişimimizde yaşadıklarını yeniden anlatmak mantıklıdır! Ama bu arada, bu orijinal, gerçek gerçekçilik!
Tüm öykülerinin uydurulmadığını, ancak gazete kroniklerinden, dokuz yıllık sıkı çalışmanın tanıdıklarından ve sohbetlerinden alındığını iddia etti. Örneğin, “Karamazov Kardeşler” konusu, Omsk hapishane gardiyanı Korgeneral Ilyinsky'nin “baba katili” iddiasıyla ilgili gerçek olaylara dayanıyor. Yazar, fantastik olanın, okuyucuya yazılanın gerçekliğine neredeyse inandığı kadar gerçekle temas halinde olması gerektiğine inanıyordu.
Gogol
Nikolai Vasilyevich Gogol, fantezi ve gerçeklik, grotesk ve detay, trajik ve çizgi roman birliğinin iç içe geçtiği Rus edebiyatının gelişimine özel gerçekçiliği tanıtan tamamen benzersiz ve gizemli bir figür, kelimelerin ustasıdır. Dead Souls'un yazarı A. S. Pushkin'in ardılıydı ve İstasyon Müdüründe ve Bronz Süvari'de başlayan “küçük adam” temasına devam etti. Gogol'un fantastik gerçekçiliği, açıklanamaz olaylarla gerçekliğin bir yansımasıdır. Gogol'un çalışmalarında özel bir yer halk, masal motifleri ile doludur. Anlaştılar, yazarın eserlerinin çoğuna nüfuz ettiler. Örneğin, “Wii” notunda yazar “tüm hikayenin bir halk oyunu olduğunu” belirtir.
Gogol'un fantastik gerçekçiliğinin en çarpıcı örneği St.Petersburg Tales döngüsüdür. Örneğin, “Burun” çalışmasında, yüzün bir kısmı sahibinden ayrıldı ve kişisel ve resmi yaşamını düzenleyerek şehir etrafında dolaşmaya başladı. Bu metamorfoz sayesinde yazar, sermayenin ve sosyal ortamının agresif doğasını, daha küçük, kaba ve kelimenin tam anlamıyla arka planına karşı yıkılan insanlar için aktardı. Bu örneğin ayrıntılı bir analizini burada bulabilirsiniz.
N.V. Gogol, I. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. Goncharov ve diğerlerini de içeren “doğal okul” un (1840'lar) kurucusu ve kilit figürüydü. Yazarın ideolojik ve sanatsal çıkarlarını yönlendirerek genç yetenekleri üzerinde büyük bir etkisi oldu. Doğal okul, edebiyatta tasvir edilen yaşamın yaratıcı gerçekçiliğini, gerçeğe bağlılığını ve ideolojik inkârını tanıttı. "Doğal okul" yazarları fantastik gerçekçiliğin eğilimlerini pekiştirdi ve Nikolai Vasilievich bu konuda öncü bir rol oynadı.
Puşkin
Alexander Sergeyevich Puşkin'in fantastik gerçekçiliğin gelişimindeki ana aşaması Maça Kraliçesi, Kont Nulin ve Küçük Trajediler döngüsünde sona erdi. Yazar ilk kez literatüre, yaşamın objektif bir tasviri, “önemsiz kahramanlar”, klasik romantizmden sapan fantastik arsa katlamaları getiriyor.
GİBİ. Puşkin, alegoriler, psikolojik ve felsefi-tarihsel genellemeler şeklinde fantastik görüntüler sunar. Poltava'da, Ukrayna tarihi düşünceleri ruhundaki stilizasyona rağmen, önemli siyasi sorunlar ortaya konmuş ve çözülmüştür. Maça Kraliçesi'nde, mistik bileşen oyunun başkalaşımını ortaya çıkarmaya hizmet eder: Hermann çıldırır, heyecana kapılır. Puşkin’in tüm olgun çalışmalarının, temel özelliklerinde olduğu gibi gerçekçi göreve tabi olduğu sonucuna varılabilir.
Örnekler
- Nikolay Vasilyevich Gogol "Burun"Çalışma, aniden sabahları burnu olmadan uyanan üniversite değerlendiricisi Kovalev'in hayatındaki inanılmaz olayları anlatan üç bölümden oluşuyor. Okuyucu, vücudun bu kısmının neden sürekli olarak sahibinden uzaklaştığını öğrenecek. Daha fazla bilgi edin
- Fedor Mikhailovich Dostoyevski "Şeytanlar", 1871-1872. Ünlü peygamberlik romanı uyarısı F.M. Dostoyevski hala modern nesil okuyucuları için ilginçtir. Arsa gerçek bir olaya dayanmaktadır - "Nechaev davası". Küçük bir komplo çemberinin üyeleri olan devrimciler, "emekli olmaya" karar veren yoldaşlarını öldürdüler. F.M. Dostoyevski, Rus ruhunun "şeytanların" yerleştiği özelliklerini ortaya koyuyor. Daha fazla bilgi edin
- Haruki Murakami. "1Ç84, 2009-2010". Kitap, bazılarının gökyüzünde iki ay gördüğü, Simfonietta Janaceka'nın sonsuz sevginin anahtarı olarak hizmet ettiği bir dünyada gerçekleşir ve burada LittlePeople - Küçük Narodts - ölü bir keçinin ağzından çıkan tabancaların ağzından çıkan polis, sonsuz sevginin anahtarıdır. hava koza örgü.
- Strugatsky kardeşler "Aralarında piknik", 1972. “Aralarında piknik” - Strugatsky Kardeşlerin birçok uyarlaması olan en şaşırtıcı eserlerinden biri. Yazarlar Bölge hakkında konuşurlar. Bir kişiyi baştan sona gören bu yer, insan ruhunun bir tür test kontrolüdür. Bu kitap S.T.A.L.K.E.R’a fikrinin temeli oldu.
Eleştiri
Filoloji Profesörü V.G. Odinokov, fantastik gerçekçiliği iki dünyanın birleşimi olarak tanımlar: manevi ve maddi. F.M.'nin Dostoyevski, sanatsal yöntem açısından “en yüksek anlamda gerçekçilik” olarak adlandırılabilecek yeni bir estetik “kalite” yaratıyor ve üçüncü bir “gözlemlenemez gerçeklik” yaratıyor. Rus eleştirmen K.V. Mochulsky notları:
Gogol'un "Paltosu" altındaki tüm büyük Rus edebiyatının inkar edilemez olduğu açıktır. "Mistik gerçekçilik" te Gogol dünya görüşünün temelini oluşturur.
Böylece fantastik gerçekçiliğin kökenlerini, en parlak temsilcilerini ve bu konunun edebiyat eleştirisinde ele alınmasını inceledik.
Hayal kurmayı bırak, işe git
