“Gitmek istediğim her şeyde ...” şiiri Boris Pasternak'ın felsefi sözlerine bir örnektir. Bu çalışmada şair kendini tanımlamaya ve içsel benliğini ifade eden bir formül bulmaya çalışır. Bu çalışma “Yürürken” koleksiyonunda ana sahne olan bir çeşit manifesto.
Yaratılış tarihi
“Ulaşmak İstediğim Her Şey ...” çalışması 1956'da yazılmıştır. Bu şiiri içeren kitap, ancak yazarın ölümünden sonra - 1961'de yayınlandı.
Bu çalışma, Pasternak’ın kişiliğinin belirsiz bir şekilde algılandığı zor bir dönemde yaratıldı. Ortak birleşik ideolojiden kaçınmakla suçlandı ve hatlarda Sovyet karşıtı tonlamaları dikkatle aradı. 1958 Nobel Ödülü, yemliği büyük ölçüde geliştirdi. Aslında, şiirsel opüsler gizli ve acı verici bir özlem duygusu ifade etmenin tek şansıydı.
Tür, yön ve boyut
Daha önce de belirtildiği gibi, şiir felsefi sözlere atıfta bulunur. Bu çalışmayı belirli bir yöne atfetmek neredeyse imkansız. Sanatsal ifadenin bireysel araçlarını analiz ettikten sonra, şeylerin doğru isimleri ile çağrıldıkları ve asıl özellik semantik benzersizlik ve doğruluk olduğu için, acmeizm özellikleri olduğu sonucuna varabiliriz. Lirik kahramanın “her şeyin dibine inmek istediğini” ifade eden ilk stanzada bile “her şey” kavramı daha da ortaya çıkıyor: “İşte, bir yol arayışında / kalp rahatsızlığında ...”. Bu şiirde, metafizik soyutlamalar ve sembolizmin doğasında dikkatle doğrulanan müzikalite ile fütürizm temsilcilerinin sıklıkla başvurduğu zaumi ve hiperbolizasyon yoktur. Pasternak belirli bir yaratıcılık döneminde Santrifüj organizasyonuna aitti ve daha sonraki ayetlerinde manifestolarının ana fikri de dikkat çekicidir: sanatı yüceltmek, ebedi bir şeye dönüştürmek. Bununla birlikte, bana öyle geliyor ki, eğer belirli bir şiir düşünürsek, o zaman onun aforist sadeliğinde bulunabilecek kesin acmeistik tonlamadır.
Ritmik kalıp “Gitmek istediğim her şeyde ...” dört ayaklı ve iki ayaklı iambaların yanı sıra erkek ve dişi tekerlemelerle yaratılıyor.
Kompozisyon
Kompozisyon son derece basittir. İlk stanza genel tonu belirler ve şiirin ana fikrini formüle eder. Dahası, şair düşüncesini açığa çıkarır, şiirsel kelimenin çaresizliğini fark eder, içine çevreleyen ve iç dünyanın tüm inceliklerini barındırmak imkansızdır.
Ana stanza, herhangi bir yüksek sanatın ikili doğasının vurgulandığı ana fikri tamamlar: “oyun ve un”.
Resimler ve Semboller
- Parsnip, sadece ölümsüz değil, aynı zamanda enerjisiyle birçok hayati detayı ve güzelliği yakalayabilen klasik müzik temasına hitap eder. Chopin, varlığın gücünü emen ve onu seslerle ifade eden bir idealin kişileştirilmesi haline gelir.
- Gergin bir kirişin görüntüsü, yaşamın ihtişamını yansıtan bir sanat eserinin müzikal uyumu.
- Şiirsel dünya çiçeklenme, bitki kokuları ve fırtına sesleri ile dolu bir bahçeye dönüştürülür - bu şiirin sembolizmle ilgili olduğu, tüm duyuları etkileyen görüntüler yaratmaya çalıştığı şeydir.
Temalar ve ruh hali
Ana tema bir sanat eseri yaratmak için formül arayışıdır. Şair mükemmelliğin ancak doğanın ve tüm canlıların sırrını anlayarak mümkün olduğunu fark eder. Bu şiir, Pasternak'ın tüm eserlerinden tuhaf bir sonuçtur. Şiirsel bir ideal yaratma temasını anlayarak, yazar başka bir soru ortaya çıkarır - hayatın ayrıntılarını bir kelimede ifade edememe, böylece işin ruh hali pişmanlıkla doyurulur. Bu düşünce ünlem ile doğrulanır: “Ah, eğer yapabilseydim ...”.
Yazar ayrıca şair ve şiir konusunu da ortaya koyar ve onun düşünme paradigmasında şair şiir için bir rehinedir, çünkü kelimelerde her zaman özün dibine ulaşamayan acı ve ifade edilemez bir şey kalır, kelimenin deli gömleğinde.
Ana fikir
Ana fikir, hayatın gizemini çözme ve şiirin her sesini doyurma arzusudur. Lirik kahraman, yasaları ve yaratıcı bir idealin genel formülünü elde etmek istiyor. Bir model Chopin, çalışmalarına “yaşayan bir mucize” koymayı başardı.
Pasternak’ın yaratıcı yaşamının anlamı şiirsel olasılıkların sınırına gitmek, kelimeden tüm anlamları ve renkleri sıkmak ve okuyucuya sunarak her tonlamayı hissedebilmesi, çizgiler arasındaki her çukuru anlayabilmesidir.
Sanatsal anlatım araçları
Bu şiirde Pasternak, basitlik felsefesini savunur, bu nedenle hem kompozisyon hem de sanatsal olarak, iş gereksiz özgünlük ve mecazi desenler olmadan düzenlenir.
Lirik kahraman, şeyleri uygun isimleriyle çağırır, özellikle mükemmellik elde edebileceği araçları gösterir. Epithetler çok özeldir: “kalp rahatsızlığı”, “kiriş çekti” vb. Merkezde şiirin çiçekli bir bahçeyle büyük ölçekli bir karşılaştırması vardır. Bir film müziği oluşturmak için şair alliterasyon kullanır.
