Aktörler prova için tiyatroya gelirler. Başbakan, oyun sırasında aşçı şapkası giymesi gerektiği konusunda mutsuz. Yönetmen yüreklerini haykırıyor: “... eğer Fransa bize uzun zamandır iyi komediler vermeyi bıraktıysa ve anlaşılan bu Pirandello'nun komedilerini sahnelemeye zorlanırsak - bir kilo tuz yemelisin ve kasıtlı olarak aktörler için her şeyi yapan, eleştirmenler ve seyirciler tükürdü? ” Aniden, salonda bir tiyatro kapıcısı ortaya çıkar, ardından Baba tarafından yönetilen ve yazar arayışı için tiyatroya geldiklerini açıklayan altı karakter gelir. Tiyatro yönetmenine yeni bir oyun olmasını teklif ediyorlar. Yaşam, inandırıcılığa ihtiyaç duymayan bu saçmalıklarla doludur, çünkü onlar hakikattir ve tiyatroda alışılmış olduğu gibi, hakikat yanılsamasını yaratmak saf deliliktir. Yazar karakterlere hayat verdi ve sonra onu düşündü ya da sanat rütbesine yükseltemedi, ama yaşamak istiyorlar, kendileri drama ve onları içlerindeki tutkular anlattıkça sunma arzusu tarafından yakıldı.

Birbirlerini kesintiye uğratan karakterler, sorunun ne olduğunu açıklamaya çalışıyorlar. Babası Anne ile evlendi, ancak kısa süre sonra sekreterinin kısmi olduğunu fark etmeye başladı. Evinden ayrılabilmeleri ve birlikte yaşayabilmeleri için ikisine de para verdi. O sırada iki yaşında olan oğlunu, ona bir hemşire kiraladığı köye gönderdi. Ancak Baba, şehirden ayrılana kadar eşinin yeni ailesini gözden kaçırmadı. Anne üç çocuğu daha doğurdu: Meşru Oğul'un yasadışı olduğunu düşünen Üvey Kız, Erkek ve Kız. Oda arkadaşının ölümünden sonra, Anne ve çocuklar memleketlerine döndüler ve en azından biraz para kazanmak için dikmeye başladılar. Ancak moda mağazasının metresi Madame Pache'nin sadece Stepdress'i fuhuş yapmaya zorlamak için emir verdiği ortaya çıktı: Annenin kumaşı mahvettiğini ve maaşından düştüğünü söyledi, bu yüzden Stepdaughter gizlice kendini annesinden kesintileri karşılamak için takas etti. Üvey kız, Oğul ve Baba'yı her şey için suçluyor; haklılar. Annem acı çekiyor ve her şeyi uzlaştırmak istiyor. Baba, dramadaki katılımcıların her birinde bir değil, birçok görünüşün, her birinin biriyle, diğeriyle, kişinin bütünlüğü - saçmalık hakkında konuşurken gizli bir yeteneğine sahip olduğunu söylüyor. Üvey Kızın her şeyden suçlu olduğunu düşündüğü oğul, dramatik bir şekilde "gerçekleşmemiş" bir karakter olduğunu söyler ve onu yalnız bırakmak ister. Karakterler tartışıyor ve Yönetmen sadece yazarın düzeni geri yükleyebileceğine inanıyor. Onlara bir oyun yazarına dönmelerini tavsiye etmeye hazır, ancak Baba, Yönetmen'in kendisi yazar olmasını önerir - sonuçta, her şey çok basit, karakterler zaten onun önünde, burada.

Yönetmen kabul eder ve Madame Pache'nin kuruluşunda bir odayı tasvir eden sahne setleri kurulur. Yönetmen, oyunculara nasıl oynayacaklarını göstermek için karakterleri prova yapmaya davet ediyor. Fakat karakterlerin kendileri halkla konuşmak istiyor, böyle; Onlar ne. Yönetmen onlara bunun imkansız olduğunu açıklıyor, aktörler sahnede oynayacaklar: üvey kız - Premiere, Baba - Premier vb. Bu arada karakterler seyirci olacak aktörlerin önünde bir drama oynayacak. Yönetmen ilk sahneyi görmek istiyor: Üvey Kız'ın Madam Pache ile yaptığı konuşma. Ama tiyatroya gelen karakterler arasında Madam Pache, hayır. Baba, sahneyi düzgün bir şekilde hazırlarsanız, Madam Pache'yi çekebileceğine ve ortaya çıkacağına inanıyor. Askılar ve şapkalar sahneye asıldığında, Madame Pache gerçekten ortaya çıkıyor - ateşli kırmızı perukta kalın bir vixen, bir elinde fan ve diğer tarafta sigara.Aktörler onun gözünde dehşete kapılmış ve kaçmışlar, ama Baba neden “kaba akla yatkınlık” adına, “çok doğal durumla hayata geçirilen bu gerçeklik mucizesini” öldürmek gerektiğini anlamıyor. İtalyan ve İspanyol bir karışımı olan Madame Pache, Padcheritsa'ya annesinin çalışmasının değersiz olduğunu açıklar ve üvey kız Madam Pace'in ailelerine yardım etmeye devam etmesini isterse, kendini feda etmeye karar vermesi gerekir. Bunu duyan, ağlayan bir anne Madam Pachet'e koşar, peruğu kafasından koparır ve yere atar. Herkesi güçlükle güvence altına alan Yönetmen, Baba'dan bu sahnenin devamını oynamasını ister. Baba girer, üvey kızla tanışır, ona uzun süre Madame Pache'nin kurumunda olup olmadığını sorar. Ona hediye olarak akıllı bir şapka sunuyor. Üvey kız dikkatini yasta olduğu gerçeğine çektiğinde, ondan mümkün olan en kısa sürede elbisesini çıkarmasını ister. Başbakan ve başbakan bu sahneyi tekrarlamaya çalışıyor. Baba ve üvey kızları performanslarında tamamen tanınmaz, her şey çok daha pürüzsüz, dışa doğru daha güzel, tüm sahne Souffler'ın sesine eşlik ediyor. Karakterler aktörlerin oyunu tarafından eğlendiriliyor. Yönetmen, gelecekte karakterlerin provalara gitmemesine karar veriyor, ancak şimdilik sahnelerin geri kalanını yapmalarını istiyor. Yönetmen, üvey babasından yas kıyafetini mümkün olan en kısa sürede çıkarmasını istediği Baba'nın kopyasını kaldırmak istiyor: bu tür sinizm halkı öfkeye götürecektir. Üvey kız bunun doğru olduğuna itiraz ediyor, ancak Yönetmen tiyatroda gerçeğin sadece belirli bir sınır için iyi olduğuna inanıyor. Üvey kız Baba'ya sarılır, sonra Annem aniden odaya fırlar ve Üvey Kız'ı babadan ağlayarak koparır: “Mutsuz, kızım!” Oyuncular ve yönetmen sahne tarafından heyecanlandılar, karakterler asıl şeyin gerçekte olanın bu olduğundan emin. Yönetmen ilk eylemin başarılı olacağına inanıyor.

Sahnede yeni bir dekorasyon var: küçük havuzlu bahçenin bir köşesi. Aktörler sahnenin bir tarafında, diğer tarafında karakterler. Yönetmen ikinci eylemin başladığını duyurur. Üvey kız, tüm ailenin, Oğul'un isteklerinin aksine, Baba'nın evine taşındığını söylüyor. Anne, üvey kızını Oğlu ile uzlaştırmak için elinden geleni yaptığını açıklar, ancak boşuna. Babası yönetmenle illüzyon ve gerçeklik hakkında tartışır. Oyuncuların becerisi gerçeklik yanılsamasını yaratmaktır, karakterlerin kendi farklı farklı gerçeklikleri olmasına rağmen, karakterin her zaman kendi yaşamı vardır, karakteristik, doğal özelliklerle işaretlenir, sıradan bir insandan daha gerçektir, özellikle de sık sık “ kimse tarafından. ” İnsanların gerçekliği değişiyor ve kendileri değişiyor, karakterlerin gerçekliği değişmiyor ve kendileri değişmiyor. Karakter doğduğunda, hemen yazardan bile bağımsızlık kazanır ve bazen yazarın hayal bile etmediği bir anlam kazanır! Baba, yazarın hayal gücünün onları dünyaya getirdiğinden şikayet eder ve daha sonra onları güneşin altında bir yeri reddetti - böylece kendileri için savunmaya çalışıyorlar. Çoğu zaman yazardan bir kalem almasını istediler, ama boşuna olmadılar ve tiyatroya kendileri gittiler. Yönetmen manzarayı atmaya devam ediyor. Üvey oğlu Oğul tarafından çok rahatsız. Sahneden ayrılmaya hazır ve ayrılmaya çalışıyor, ama sanki gizemli bir güç onu sahnede tutuyormuş gibi başaramıyor. Bunu gören üvey kız kontrolsüz bir şekilde gülmeye başlar. Oğul kalmaya zorlanır, ancak eyleme katılmak istemez. Havuz kenarında bir kız oynuyor. Çocuk ağaçların arkasında saklanıyor, elinde bir tabanca tutuyor. Anne Oğlunun odasına girer, onunla konuşmak ister, ama onu dinlemek istemez. Baba onu Anne'yi dinletmeye çalışır, ama Oğul direnir, Oğul ve Baba arasında bir kavga çıkar, Anne onları ayırmaya çalışır, sonunda Oğul Baba'yı yere getirir. Oğul, halka açık olmaktan feragat etmek istemiyor. Oynamayı reddederek, onları sahneye getirmek istemeyen birinin iradesini yaptığını söylüyor. Yönetmen Oğul'dan kendisine neler olduğunu basitçe anlatmasını ister.Oğul, bahçeden geçerken, havuzdaki Kız'ı gördü, ona koştu, ama aniden durdu, çılgın gözlerle boğulan kız kardeşine bakan çocuğu gördü. Oğul hikayesinde bu yere ulaştığında, çocuğun saklandığı ağaçların arkasından bir atış yapılır. Çocuk sahnede taşınır.

Aktörler olay yerine geri döner. Bazıları çocuğun gerçekten öldüğünü söylüyor, diğerleri bunun sadece bir oyun olduğuna ikna oldu. Baba bağırıyor: “Ne oyun! Gerçekliğin kendisi, beyler, gerçekliğin kendisi! ” Yönetmen öfkesini kaybeder, herkesi cehenneme gönderir ve ışık ister.

Sahne ve salon parlak ışıkla aydınlatılıyor. Yönetmen rahatsız: bütün gün boşuna boşa. Prova başlatmak için çok geç. Aktörler akşama kadar dağılır. Yönetmen aydınlatıcıya ışığı kapatmasını söyler. Tiyatro karanlığa düşer, daha sonra sahnenin derinliklerinde, aydınlatıcının gözetiminde sanki yeşil bir ışık yanar. Boy and Girl dışında büyük karakter gölgeleri ortaya çıkıyor. Yönetmenlerinin dehşet içinde görünmesi sahneden kaçıyor. Sahnede sadece karakterler kaldı.