Genel Müfettiş oyunu, Rus yazar Nikolai Vasilievich Gogol'un ne kadar yetenekli ve seçkin olduğunun canlı bir kanıtı. İnce hiciv, pırıl pırıl mizah, ironi, komik karakterler - tüm bunlar bu büyük klasiğin çalışmalarının ayırt edici özelliğidir. Ve Gogol’un hiciv becerisi zirveye yükselen “Genel Müfettiş” komedisinde. Oyunda sadece iyi düzenlenmiş bir arsa değil, aynı zamanda isimleri yakında ortak isimler haline gelecek olan kesin olarak monte edilmiş karakterler de görüyoruz.
Bazı yazarlar “The Examiner” oyunundaki kahkahaların o kadar somut olduğuna inanıyorlar ki, uzun ve ayrı bir komedi kahramanı olarak kabul edilebilir. Ancak Gogol'un bu çalışmada izlediği amaç sadece okuyucuyu güldürmek değildir. Bu sadece N şehri sakinlerinin kendilerini bu nedenlerle buldukları olayın durumunun bir tanımı değildir. Yazar, okuyucu ve tüm dünya için bir ayna belirler, ancak komedi türünde olduğu gibi çarpık bir ayna değil, en sıradan ayna. Çözülmeyen bir ayna ama bazı mengenelerimizi hipertrofiye çevirerek boyutu saçma hale getiriyor. Bu hileyi gösteren yazar, oyuna bir epigraf ekliyor: "Kupa çarpıksa, ayna için suçlanacak bir şey yok."
“Muhatap” ın yaratılış hikayesi, yalnızca bu oyunun yazar tarafından icat edilmediğini kanıtlamaktadır. Gogol'un hayal gücünün esprili meyvesi değil. O, zamanın tüm toplumunun titizlikle toplanmış ve arsa ipliği kolektif görüntüsüne yaslanmış. Gogol her açıdan ilçe düzeyinde bir şehir ortalaması alıyor, buna “şehir N” diyor ve sadece benzer şehirlerde olan ve hatta şimdi olan tüm mengene ile dolduruyor. Yazar hipertrofik, ironik, en komik detayları vurgular. Ama şehir hala yaşıyor, gerçek ve hala var - hepimiz bunu anlıyoruz. Rüşvet, blat, hükümetin zimmetine para geçirmesi, memurların keyfi olması, yıkım, sıradan insanların yoksulluğu ve en sıradanda bulunabilecek her şey var, bu da ülkemizdeki hemen hemen her yerleşim yerinde anlamına geliyor.
Gogol grotesk'i çok ustaca kullanıyor, komik etkisini çirkinliğe artıyor. Her karakterin imajı idealize edilir ve parlamak için “temizlenir”; sadece belirleyici olan karakter özelliği vurgulanır ve delirir. Örneğin, tazı ile rüşvet almaktan çekinmeyen Yargıç Lyapkin-Tyapkin'i görüyoruz ve o da kendisini adil görüyor; ama bunun aksine, Zemlyaniki köyünde insanların aç kaldığı ve yıkamadığı bir hastane gösteriliyor, kimse onlara davranmıyor, “sinek gibi ölüyor” ve kimse umursamıyor. Gogol ile benzer birçok zıtlık vardır.
Gogol ayrıca diğer karakterlerle eşleşecek ana karakteri oluşturur. Rüşvet almayı seven arsız, küstah bir genç adam. Bu nitelikler, üst düzey bir yetkiliyi kolayca taklit etmesi için yeterliydi. Yetkililer görmek istediklerini görüyorlar ve Khlestakov onları önemsemiyor. Böyle bir kaos N şehrinde uzun zamandır ve her yerde oluyor, bu yüzden oradaki kahramanımız suda bir balık gibi hissediyor. Ahlaksızlık ve zulüm için ana üreme zemini bir şehir adamı görüyoruz: bu ilçe kasabasındaki tüm insanların korktuğu aptal, açgözlü, saçma ve saçma bir adam. Khlestakov ise, yukarıdan, başkentten yetkililerin bir prototipidir. Anlamsız, konuşkan, övünen ve aynı zamanda garip bir genç. Onun yaşı yerel yetkililere Khlestakov'un açıkça daha yüksek birinin yakın akrabası olduğunu düşündürüyor ve bu da blat için bu kadar yüksek bir pozisyon almasına izin veriyor. Tam olarak ve başka hiçbir şekilde, böyle bir pozisyon elde etme olasılığını hayal ediyorlar - kan bağları, kayırmacılık, rüşvet.
Açıkçası, komedideki yetkililer Genel Müfettiş her yerde haydut ve zimmete para geçiren kişilerdir, ancak bu görevlilerin hilesi daha da derinleşiyor, bu yetkililerin bir aptal tarafından aldatıldığını görünce daha da derinleşiyor. Sonra, mizah “gözyaşlarıyla” denilen şeye dönüşür. Kendimizi bu “aynada” görüyoruz ve dünyanın bizden sonra olduğunu, olduğunu ve olacağını anlıyoruz.
Gogol, hiciv'i insan ahlaksızlıklarını bir nedenle ortaya çıkarmak için ana teknik olarak kullanır. Okuyucunun edimi ironi ile algılaması, en karmaşık hikayeleri bile uzun talimatlarla iç karartıcı ve monoton olarak öğretici bir çalışmadan ziyade mizahla yaşaması çok daha kolaydır.
