Doğası gereği edebi bir yolculuk iki yönlüdür: gerçek bir yolculuk ve hayal gücünün bir yolculuğu (anılar, akıl yürütme, vb.). Bir yandan, romanın malzemesi, yaklaşık on yıllık hizmet yıllarında memur A.Veltman'ın Bessarabia, Moldova, Valais, Dobrudja üzerinden gerçek yolculuğu ve 1828 Rus-Türk kampanyasıdır. Ancak öte yandan, kahramanın yolculuğu haritada hayali bir yolculuktur. : “Avrupa'yı sonuna kadar al ve masanın üzerine koy”; yazar "geç kanepesinden ayrılmadan" dolaşır.
Okuyucunun herhangi bir bakış açısıyla kendini kurmasına izin verilmez: harita ve kanepe hakkında konuşurlar, ancak alanın, gümrüklerin vb. o kadar ayrıntılı ki, hayali yolculukla tutarsızlar - örneğin, Dinyester'in yukarısındaki kayaya oyulmuş Gorodishche manastırının açıklamaları, Moldova dansları, Chisinau yakınlarındaki çürümüş bir göldeki kuşlar, Iasi'deki şenlikler (şık bayan elbiseleri, bayramlar gibi - ücretsiz ve favori bir konu) tutarsız romantik "gevezelik" vurguladı). Yazar ünlü yerler hakkında konuşmaktan kaçınır - sıradan olmaktan korkar. “Wanderer” ın üslup “rengârenk” in genel prensibine göre, içindeki açıklamalar şiirsel olabilir (özellikle “düşük” bir yaşamı vurgulamak olarak tanımlanır - örneğin, bir Viyana vagonunu sürükleyerek nags (bölüm 47), konuşma (farklı dillerde!) Bükreş'te hizmetkar ve tüccarları olan bir otel (ch. 157), bir komediden alıntıya benzer veya kuru olarak vurgulanan bir not: "Prut Nehri'nden bahsetmek. Dalgaları Karpat dağlarında doğacak, Tuna'da ölecek. Genel olarak nehrin genişliği 5 ila 10 arasındadır. "Hızdaki su çamurlu ama sağlıklı ve mineral tutturma sularına sahip."
Yazar, “her şey zaten icat edilmiş, her şey söyleniyor, her şey yazılıyor (ch. 171), bu nedenle sadece kendi yolunuzla - bir kaleydoskopta olduğu gibi - başkaları tarafından icat edildiğini” bilinciyle eziyet ediyor. “Gezgin” 3 bölüm, 45 “gün”, 325 bölüme ayrılmıştır (en kısa bölümlere örnekler: “CXLI: Hiçbiri yok”; “Bu bölümde kalemimin sırrını duymadığınız için kızmayın. Bu bir duraklama. sessizlik içinde ifade edilir "(Ch. 304); bu" parçalanma "aniden bir konudan ve tonlamadan diğerine geçmenize izin verir. Genel olarak, Veltman her yönden dürtüsellik, rasgelelik ve hatta" rastgelelik ", romanın temel eksikliği üzerinde durur (" başlık yırtılmış, hiçbir başlangıç yok " ); beyaz kağıt ve taslak arasındaki fark silinir (“daha fazla silinmiştir”; “burada bir örnek vardı; ancak örneğin yarısını sildim ve diğerini kazdım. Her zamanki gibi sevmedim ...”).
Romanlarda anlatı genellikle sahte romanlarla kesintiye uğrar; The Wanderer'da, neredeyse tamamen ironik olan ana metin, çok acıklı ritmik nesirle yazılmış dramatik şiirlerle kesintiye uğrar - Ovid ve İmparator Augustus (bölüm 290) ve Escander; Escander özgürlük seven bir kahraman: “Gökyüzünün altında tıkalı hissediyorum! <...> ve gökyüzü nefes almayı kısıtlar; Sonsuz bir alanda özgürce nefes almak için onu fırlatırdım! .. ”; Jüpiter'in kendisi eskander esiyor ("Jüpiter! <...> ve şanslı olanın kıskançlığını da biliyorsun! .."); kahramanın şeytani kızlık sevgisi kahramanı yok eder.
Buna ek olarak, oyun yolculuğu aşk hakkındaki lirik şiirlerle kesintiye uğrar; meydan okurcasına tutarsız “The Wanderer” sohbetinin ardında romanın ikinci planını gizler: yazarın evli bir kadına olan sevgisinin dramatik bir hikayesi; bu hikaye okuyucu tarafından yavaş yavaş geri yüklenmelidir.
Şiir ve düzyazıdaki şarkı sözlerinin üçüncü bölümünde yazar, hayatın, mutluluğun vb. Anlamlarını ciddi şekilde tartışır. oyunun başlangıcı zaten bir kenara itildi, "Gezgin" neredeyse lirik bir günlüğe dönüşüyor ve aniden okuyucu için aniden sona eriyor, yazarın kapısında neredeyse tek kelimeyle kesildi.